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山围故国周遭在，潮打空城寂寞回
此诗句出自唐代作家刘禹锡的《金陵五题·石头城》
山围故国周遭在，潮打空城寂寞回。
淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。
一、注释
1、石头城：位于今南京市西清凉山上，三国时孙吴就石壁筑城戍守，称石头城。后人也每以石头城指建业。曾为吴、东晋、宋、齐、梁、陈六朝都城，至唐废弃。今为南京市。
2、故国：即旧都。石头城在六朝时代一直是国都。
周遭：环绕。
3、淮水：指贯穿石头城的秦淮河。
4、旧时：指汉魏六朝时。
5、女墙：指石头城上的矮城
二、译文：城的东、南、西三面，依旧绵亘着高低起伏的群山，它那虎踞龙盘的姿态并未改变；北面的江潮，依旧拍打着城根，而后带着寂寞的心情退回。那声音仿佛在叹惜，昔日的繁华已经化为乌有。
从秦淮河东边升起的，还是过去那轮月亮。见证历史过后，在夜深人静之际，又心恋恋地爬过凹凸的城墙，小心翼翼来窥探着什么。
三、赏析：
这首诗咏怀石头城，表面看句句写景，实际上句句抒情。诗人写了山、水、明月和城墙等荒凉景色，写景之中，深寓著诗人对六朝兴亡和人事变迁的慨叹，悲凉之气笼罩全诗。
诗一开始，就置读者于苍莽悲凉的氛围之中。
开头两句写江山如旧，而城已荒废。山围故国周遭在，首句写山。山围故国，故国即旧城，就是石头城，城外有山耸立江边，围绕如垣墙，所以说山围故国。周遭，环绕的意思。潮打空城寂寞回，这句写水。潮打空城，石头城西北有长江流过，江潮拍打石墙，但是，城已荒废，成了古迹，所以说潮打空城。这两句总写江山如旧，而石头城已荒芜，情调悲凉，感慨极深。
后两句写月照空城。淮水东边旧时月，旧时月，诗人特意标明旧时，是包含深意的。淮水，即秦淮河，横贯石头城，是六朝时代王公贵族们醉生梦死的游乐场所，这里曾经是彻夜笙歌、纸醉金迷、欢乐无尽的不夜城，那临照过六朝豪华之都的旧时月即是见证。然而曾几何时，富贵风流，转眼成空。如今只有那旧时月仍然从秦淮河东边升起，来照著这座空城，在夜深的时候，还过女墙来，依恋不舍地西落，这真是多情了。然而此情此景，却显得更加寂寞了。一个还字，意味深长。
诗人把石头城放到沉寂的群山中写，放在带凉意的潮声中写，放到朦胧的月夜中写，这样尤能显示出故国的没落荒凉。只写山水明月，而六代繁荣富贵，俱归乌有。诗中句句是景，然而无景不融合着诗人故国萧条、人生凄凉的深沉感伤。
诗人在朝廷昏暗、权贵荒淫、宦官专权、藩镇割据、危机四伏的中唐时期，写下这首怀古之作，慨叹六朝之兴亡，显然是寓有引古鉴今的现实意义的。江城涛声依旧在，繁华世事不复再。诗人怀古抒情，希望君主能以前车之覆为鉴。
山围故国周遭在，潮打空城寂寞回，怎么样理解？
这首诗是唐代刘禹锡的金陵五题：石头城
山围故国周遭在，潮打空城寂寞回。
群山依旧，环绕着废弃的故都，潮水如昔，拍打着寂寞的空城。
后二句淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。
淮水东边，古老而清冷的圆月，夜半时分，窥视这昔日的皇宫。
山围故国周遭在，首句写山。山围故国，故国即旧城，就是石头城，城外有山耸立江边，围绕如垣墙，所以说山围故国。周遭，环绕的意思。
潮打空城寂寞回，这句写水。潮打空城，石头城西北有长江流过，江潮拍打石墙，但是，城已荒废，成了古迹，所以说潮打空城。
这两句总写江山如旧，而石头城已荒芜，情调悲凉，感慨极深。
30分钟了解古诗
对我们来说，诗歌有两种：古诗和现代诗。但是古诗其实又分古体诗和近体诗。对唐朝人来说，近体诗就是他们的现代诗，古体诗是他们的古诗。两者的区别在于，近体诗讲究格律，平仄分明；古体诗在形式上则只要押韵即可。
近体诗始于南朝沈约等人，《诗品》称“王元长（王融）创其首，谢朓沈约扬其波”。到了唐初，宋之问、沈佺期、杜审言对格律的完善贡献不少。
所谓五言、七言，指的是一句诗中有五个字、七个字的意思。中国文学始于诗歌，每句诗歌的字数则没有定准。最早的诗歌有以下一些：
《弹歌》。断竹，续竹。飞土，逐肉。
这首诗讲的是一个孝子的故事。上古时候没有棺椁，直接埋葬入土，尸体会被一些动物刨出来当作食物。有一个孝子不忍看亲人受此遭遇，拿竹子做了个弹弓，日夜守护在埋葬亲人的地方。断竹续竹，指的是做弹弓的过程。飞土逐肉，指的是用弹弓驱赶野兽的过程。
《击壤歌》。日出而作，日落而息。凿井而饮，耕田而食。帝力于我何有哉？
《卿云歌》。卿云烂兮，糺缦缦兮。日月光华，旦复旦兮。
三首诗，每句从二字、四字到七字都有。但断竹续竹可以连读，即是四言。后两首则以四言为主。到了《诗经》，形势越发清楚，四言诗已占据主导。后来地位虽然被五言诗取代，直到南朝还有余音遗韵。“昔我云别，仓庚载鸣。今也遇之，霰雪飘零”，陶潜之《答庞参军》也；“霜露荏苒，日月如捐。相望式遄，言归言旋”，谢灵运之《答中书诗》也。
古称五言始于《苏武李陵赠答诗》，然而后来很多学者考证它们是后人伪托所作。连同汉成帝时期班婕妤的《怨歌行》，一并被考证为东汉作品。所以我们可以认为，五言诗始于东汉。《古诗十九首》便是其中的佳作之一。而到了建安时期，才高八斗的曹子建横空出世，五言诗渐入盛况。“高台多悲风，朝日照北林”、“转蓬离本根，飘飖随长风”，仅《杂诗七首》就足餍目观。其间其后，人物繁盛，钟嵘在《诗品》如此评说：“陈思（曹植）为建安之杰，公干（刘祯）仲宣（王粲）为辅；陆机为太康之英，安仁（潘岳）景阳（张协）为辅；谢客（谢灵运）为元嘉之雄，颜延年（颜延之）为辅。斯皆五言之冠冕，文词之命世也。”可见当时善写五言诗的诗人至少有这些。当然，阮籍的咏怀诗，左思的咏史诗，郭璞的咏仙诗，都各具特色。还有被李白誉为“蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发”的谢朓，被杜甫盛赞“清新庾开府，俊逸鲍参军”的庾信、鲍照，被姜夔自拟的“何逊而今渐老，都忘却春风词笔”的何逊等等。大小谢尤其不假虚誉，“明月照积雪，朔风劲且哀”、“池塘生春草，园柳变鸣禽”、“余霞散成绮，澄江静如练”、“大江流日夜，客心悲未央”、“春草秋更绿，公子未西归”等等，都堪称不朽名句。当然，还有大家熟知的陶渊明，《饮酒其五》一篇足以名世。我个人还喜欢范云，一看至今不忘。看这个时期的诗歌，推荐《古诗源》这本书。
进入唐朝，诗歌的鼎盛年代，诗人众多，不复赘述。五言诗尤其被推崇的则有王维、韦应物（被《岁寒堂诗话》推为“五言之宗匠”），还有刘长卿（《新唐书》有“五言长城”的说法）。王维“兴阑啼鸟换，坐久落花多”、韦应物“欲持一瓢酒，远寄风雨夕”、刘长卿“柴门闻犬吠，风雪夜归人”、李白“人烟寒橘柚，秋色老梧桐”、孟浩然“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”、白居易“野火烧不尽，春风吹又生”、李嘉祐“野渡花争发，春塘水乱流”、贾岛“秋风吹渭水，落叶满长安”、常建“战余落日黄，军败鼓声死”、姚合“晓来山鸟闹，雨过杏花稀”、杜荀鹤“风暖鸟声碎，日高花影重”、张祜“一声何满子，双泪落君前”、陈尧佐“雨网蛛丝断，风枝鸟梦摇”、严维“柳塘春水漫，花坞夕阳迟”、温庭筠“鸡声茅店月，人迹板桥霜”、齐己“前村深雪里，昨夜一枝开”等等，都是五言代表句。杜甫五七言俱佳，五言名篇有《旅夜书怀》、《春夜喜雨》、《江汉》、《春望》、《登岳阳楼》等，不可胜记。
有说法称，七言诗始于汉武帝时《柏梁诗》。然而《柏梁诗》的真实性学者们也是多所争论，伪的可能性更大。撇开这个且不说，确凿无疑的观点是，七言诗要到唐初才成熟起来。至于代表诗人与诗作，唐代已是全盛。崔颢“日暮乡关何处是，烟波江上使人愁”、王维“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂”、王之涣“黄河远上白云间，一片孤城万仞山”、王建“夜半听鸡梳白发，天明走马入红尘”、岑参“马上相逢无纸笔，凭君传语报平安”、刘禹锡“山围故国周遭在，潮打空城寂寞回”、韩愈“欲为圣朝除弊事，肯将衰朽惜残年”、皇甫冉“江客不堪频北望，塞鸿何事又南飞”、贾岛“无端却渡桑乾水，却望并州是故乡”、王昌龄“洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶”、张南史“已被秋风教忆鲙，更闻寒雨劝飞觞”、杜牧“尘世难逢开口笑，菊花须插满头归”、曹松“为客正当无雁处，故园谁道有书来”、刘威“遥知杨柳是门处，似隔芙蓉无处通”、李涉“因过竹院逢僧话，又得浮生半日闲”、薛能“青春背我堂堂去，白发催人故故生”、温庭筠“词客有灵应识我，霸才无主始怜君”、赵嘏“残星几点雁横塞，横笛一声人倚楼”、来鹄“难归故国干戈后，欲告何人雨雪天”、罗隐“高阳酒徒半凋落，终南山色空崔嵬”、谭用之“数茎白发生浮世，一盏寒灯共故人”等，皆可诵。李商隐于七言造诣尤深，佳句有“可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神”、“一春梦雨常飘瓦，尽日临风不满旗”、“春心莫共花争发，一寸相思一寸灰”等，至于“身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通”、“此情可待成追忆，只是当时已惘然”之语已为井水处皆知。咱们的诗圣杜甫，《曲江二首》、《阁夜》、《登楼》、《蜀相》、《南邻》、《登高》、《江村》等等，都值得读到熟透为止。
许多古诗人劝人学诗，多自两点着眼：1、要以杜甫为范本；2、要以盛唐及以前诗为基础，因为中晚唐诗风格逐渐卑弱。到了宋诗又以理为胜，此后诗歌颓废，清诗才稍微挽回一些余波。但我们现在读诗，似不需要如此拘谨，以能感染兴趣便好。林逋“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”、梅尧臣“霜降熊升树，林空鹿饮溪”、苏轼“人生到处知何似，应似飞鸿踏雪泥”、王安石“春风又绿江南岸，明月何时照我还”、黄庭坚“天于万物定贫我，智效一官全为亲”、叶绍翁“春色满园关不住，一枝红杏出墙来”、魏野“妻喜栽花活，童夸斗草赢”、陆游“王师北定中原日，家祭无忘告乃翁”等，虽然感动兴发的地方不同，嚼来各有回甘处，似不减唐诗太多。
宋诗已非我之所逮，至于清诗全然是我空白处，非复所知矣。容我搁下不讲吧。
绝句四句，律诗八句。不讲究格律的绝句称古绝，讲究格律的自然是律绝。律诗八句共四联，第一联称首联，第二联称颔联，第三联称颈联，第四联称尾联。中间两联要对仗。律诗也有超过八句的，称为排律，句数理论上无限制。
这个其实很是涉及到初学者写诗的实际问题了。
韵分古韵、今韵，两者区别较大。比如盐、咸对我们来说是可以押韵的，在古代就不算。冬、东也在不同的韵部。如果要知古韵，也简单，有韵书可查。写近体诗查《平水韵》，填词则有《词韵简编》。写古体诗的话，用韵很宽，可以把几个相邻的韵部合起来用，直接参阅《词韵简编》也未尝不可。但对初学者来说，不需要在押韵方面先立这么多规矩，古今韵都可以，怎么方便怎么来。入门了再给自己加要求。
平仄也一样。我们的现代汉语，发音分一二三四声对吧？大体来讲，一二声算平声字，三四声算仄声字，刚开始按这个要求来即可。
如果自我严格点，或入门后想更深了解，那么古代四声其实是分为平、上、去、入。平、上属平声字，去、入属仄声字。平、上基本归入到现代汉语中的一二声去了，去基本是三四声。但现代汉语是以北方话为基础的，没有入声，所以古代的入声字分布在一二三四声都有。比如一、笛、雪、悦，都是古代的入声字。也就是说，一、笛都属于仄声字，这个需要注意。
怎么区别哪些是入声字呢？1、如果你的母语是吴语、闽南语、粤语这些，拿来放到方言里一读，就知道了。因为这些方言是古音的遗留，比如吴语是唐音的遗留，它们仍然存在入声。2、查韵书。入声韵一共17个韵部，没多少字。3、或者也可以多看些押入声韵的词 ，比看韵书要不死板无聊些。比如暗香、满江红、菩萨蛮等词牌，一般都是押入声韵的。
容我再讲一遍，律诗八句共四联。
每联的上句叫出句，下句叫对句。句和句之间、联和联之间，都是讲平仄关系的。上一句和下一句之间的平仄关系叫对，前一联和后一联之间的平仄关系叫做黏。以一首五律为例，杜甫的《旅夜书怀》。
细草微风岸，危樯独夜舟。
星随平野阔，月涌大江流。
名岂文章著，官应老病休。
飘飘何所似，天地一沙鸥。
按之前所讲，我们知道“细草微风岸，危樯独夜舟”是首联，“星随平野阔，月涌大江流”是颔联，“名岂文章著，官应老病休”是颈联，“飘飘何所似，天地一沙鸥”是尾联。比如首联中，“细草微风岸”是出句，“危樯独夜舟”是对句。
回到我们要讲的平仄关系。五律的平仄关系主要看第二个字和第四个字（七言则看第二、第四、第六）。所以首联当中，草、风是仄、平对吧？所谓“对”就是下一句要反过来。所以樯、夜就是平、仄。所谓“黏”就是下一联的出句要和上一联的对句平仄一样，所以随、野仍然是平、仄。照此来推，涌、江就得是仄、平。岂、章也是仄、平，应、病反过来是平、仄。飘、所相应的又是平、仄，地、沙则是仄、平。
暂时顿笔在这里。拗救、赋比兴、对仗之类知识请待下章《30分钟了解古诗(续)》（ 已发布 ）。如果有不懂的地方，请在评论留言或私信我。
潮打空城寂寞回上一句
山围故国周遭在，潮打空城寂寞回。
《石头城》【作者】刘禹锡 【朝代】唐
山围故国周遭在，潮打空城寂寞回。
淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。
白话释义：
城的东、南、西三面，依旧绵亘着高低起伏的群山，它那虎踞龙盘的姿态并未改变；北面的江潮，依旧拍打着城根，而后带着寂寞的心情退回。那声音仿佛在叹惜，昔日的繁华已经化为乌有。
从秦淮河东边升起的，还是过去那轮月亮。见证历史过后，在夜深人静之际，又心恋恋地爬过凹凸的城墙，小心翼翼来窥探着什么。
创作背景：
建安十七年（212），孙权依清凉山西麓的峭壁修建了石头城，此城北缘长江，南抵秦淮河口，是建康（今南京）西部的防守要塞。六朝统治者都视之为重地，以至后人常把它当作南京的代称，到唐代已经荒废。
在南京建都的六朝在它们悲恨相续的史实中包含极深的历史教训，所以金陵怀古后来几乎成了咏史诗中的一个专题。在国运衰微之际，更成为关心政治的诗人常取的题材。
刘禹锡写作这首诗时，大唐帝国已日趋衰败。朝廷里面，大臣相互排挤，出现了“牛李党争”，宦官专权依然如故；地方上藩镇割据势力又有所抬头。
所以，他写这首诗的主旨，仍然是讽喻现实，即借六朝的灭亡，来抒发国运衰微的感叹，希望当时的统治者，能以前车之覆为鉴。
关于独守空城的诗句
1. “独守一座空城”对应的句子有哪些
1. 独等一个旧人
2. 诉讲一断过往
3. 苦诉一曲离殇
4. 悲听一曲笙箫
5. 独舞一曲悲凉
释义：指的是陷入爱情的男女，在外界的因素不能在一起的时候，对彼此的念念不忘，和等爱人回来的决心。
赏析：这句话表达出了“我的心是一座空城， 理智在城头从容不迫，谁在城外欲进又止。 城你来，带着你的小提琴。 一树月光倾城。 绝烟花会谢，笙歌会停。 一个人，一座城，一生心疼。”的感情。也从侧面突出了，作者的痴心，希望心上人回归的渴望，对美好生活的心灰意冷。
造句：
1. 我在独守一座空城等着你。
2. 假如你始终想着去冲出围城，那你永远只能独守一座空城，更加失去了生命中的价值。
3. 一人独守空城，繁华不再，华丽的城谣，终成彼此伤痕。
4. 我独守一座空城，你独忆一段旧梦只是两个不相干的的人都在痴痴傻傻的等。
5. 独守一座空城只为等你。
2. 谁知道有关"空城"的诗句
南京诗词情话 过了南北朝时期， 就是隋了. 大约是因为北方统治者害怕南方有这么一个隔着天险长江的据点， 就故意打压南京. 从此隋唐两代南京就荒废了，？ 隋唐时期江南取而代之的就是扬州了（当然扬州在地理上是江北）， 扬州兴而金陵没， 从下面杜牧这首诗就可以看出： 杜牧路过南京，“厌江南之寂寞，思扬州之欢娱”，所以怀念旧游老友韩绰，因而写下了 ‘青山隐隐水迢迢， 秋尽江南草未凋. 二十四桥明月夜， 玉人何处教吹箫’. 所以唐代的诗人到了南京， 多数只有伤怀吊古的份了. 比如杜牧的这首泊秦淮， ‘烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。
商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花’. 玉树后庭花是南朝时陈后主作的一首词， 大约被人谱了曲， 然后就变成了靡靡之音， 亡国之曲. 很奇怪， 救国的歌曲大家都听过， 比如义勇军进行曲， 大刀曲等等， 亡国的歌曲谁有听过是什么样子的么？ 估计是地球人都没听过的天籁之音吧. 自从这首泊秦淮之后， 秦淮河的确也在明清的时候重新焕起靡靡生机， 即使是 ‘十年一觉扬州梦， 赢得青楼薄幸名’的牧杜， 如果生在明清， 也一定会 ‘杜郎俊赏，算而今重到须惊’， 不会说什么“厌江南之寂寞，思扬州之欢娱”， 而是不爱扬州名妓改爱南京美女了吧. 杜牧的这首江南春倒是欢快一些的， ‘千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风，南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中’. 南朝有一个姓萧的皇帝喜欢出家， 一共出了三次家， 每次都是大臣从寺里面把他赎回来. 也就是这个叫萧衍的梁武帝时期， 有一个大法师在南京的某个地方说法， 讲到兴高采烈处忽然落花如雨， 从此这个地方被叫做雨花台. 这四百八十座寺庙， 等到杜牧去看的时候， 已经没有多少了. 这首杜牧的清明， 有人据宋初史书考证杏花村在南京. ‘清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。借问酒家何处有？牧童遥指杏花村’. 刘禹锡也写过一些南京怀古的小诗. 如这首乌衣巷. ‘朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。
旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家’. 这个乌衣巷， 当年南朝的时候发生过画龙点睛的故事. 朱雀桥乌衣巷这两个地方现在还在， 就在夫子庙的附近. 其实呢， 现在你去朱雀桥乌衣巷， 应该反过来说才对， ‘朱雀桥边夕阳斜，乌衣巷口野草花’. 朱雀桥边看夕阳是不错的， 但绝对没有花花草草， 乌衣巷口倒是被放上了不少盆栽的花草， 但被别的房屋挡住应该看不到夕阳的. 刘禹锡的另一首有关南京的诗石头城， ‘山围故国周遭在，潮打空城寂寞回。淮水东边旧时月，夜深还过女墙来’. 李白在南京写过五十多首诗， 大多数都是平平之作了， 有两首比较有名. 登金陵凤凰台， ‘凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。
吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。三山半落青天外，二水中分白鹭洲。
总为浮云能蔽日，长安不见使人愁’. 这个白鹭洲公园， 离我的中学比较近， 所以去玩的机会比较多. 中学里同年级的一个同学在这个白鹭洲救起来一个小孩， 比较的风光. 李白的这句 ‘二水中分白鹭洲’ 有的本子里写作 ‘一水中分白鹭洲’， 倒底哪个对呢？ 按照我所见到的白鹭洲的样子， 是二水中分对一些， 因为现在的白鹭洲是两道水围起来的中间形成的小岛， 而不是一个水把一个洲劈成两半个. 不过这个凤凰台， 南京人从来没有见过长什么样. 遗址应该有吧？ 我不知道在什么地方. 李白的另一首， 金陵酒肆留别， ‘风吹柳花满店香 吴姬压酒唤客尝. 金陵子弟来相送 欲行不行各尽觞. 请君试问东流水 别意与之谁短长’. 王昌龄有一首芙蓉楼送辛渐， ‘寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶’. 这个芙蓉楼是在镇江， 和南京有关系么？ 有一些关系. 这个夜入吴， 大约就是乘夜到镇江的意思， 那么是从什么地方夜入吴的呢， 大约就是从南京连夜赶到镇江. 王昌龄为江宁（南京）丞，送友人辛渐北上洛阳，连夜由镇江乘船渡江。
唐末的关于南京的绝唱是韦庄作的一首金陵图， ‘江雨霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼。无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤’. 依然是感伤之作. 这个台城， 是玄武湖旁的一段城墙， 当年好像是宫城的城墙吧， 就是保护皇帝住的地方的城墙. 我高中时和一个同学逃票上去过. 也不是逃票， 而是进去时没人看门. 不过在上面看到管理员抓到四个爬城墙上来的小学生叫他们补票. 到现在， 玄武湖旁依然是柳树环湖， 十里长堤的景像， 看来当年韦庄到的确是台城没有错. 好一个无情最是台城柳，其实最有情的应该就是台城柳了，过去了这么上千年， 物是人非但那些柳树还立在那里， 难道不是最有情的么， 不然怎么会有 ‘海枯石烂， 此志不渝’的说法， 还有这句 ‘山无陵，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝’。
3. “独守一座空城”对应的句子有哪些
独等一个旧人诉讲一断过往苦诉一曲离殇悲听一曲笙箫独舞一曲悲凉释义：指的是陷入爱情的男女，在外界的因素不能在一起的时候，对彼此的念念不忘，和等爱人回来的决心。
赏析：这句话表达出了“我的心是一座空城， 理智在城头从容不迫，谁在城外欲进又止。 城你来，带着你的小提琴。
一树月光倾城。 绝烟花会谢，笙歌会停。
一个人，一座城，一生心疼。”的感情。
也从侧面突出了，作者的痴心，希望心上人回归的渴望，对美好生活的心灰意冷。 造句： 我在独守一座空城等着你。
假如你始终想着去冲出围城，那你永远只能独守一座空城，更加失去了生命中的价值。一人独守空城，繁华不再，华丽的城谣，终成彼此伤痕。
我独守一座空城，你独忆一段旧梦只是两个不相干的的人都在痴痴傻傻的等。独守一座空城只为等你。
4. 含有空城两字的诗句,越多越好
作者： 李白
正文：
嗷嗷空城雀，身计何戚促。本与鹪鹩群，不随凤凰族。
提携四黄口，饮乳未尝足。食君糠秕馀，尝恐乌鸢逐。
耻涉太行险，羞营覆车粟。天命有定端，守分绝所欲。
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山围故国周遭在，潮打空城寂寞回。
淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。
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关于成家寂寞闭空城的上句和寂寞成疾的介绍到此就结束了，不知道你从中找到你需要的内容呢？如果你还想了解更多相关的文章，记得收藏关注本站。
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