本篇文章要给大家带来的是城中担上卖莲房的下句，以及城中担上卖莲房拼音对应的知识点，希望对大学学习有所帮助。
本文目录一览：
- 1、旋折荷花剥莲子的下一句是什么？
- 2、西湖苏轼的诗？
- 3、苏轼有一首咏莲诗叫《莲》，如何赏析“旋折荷花剥莲子，露为风味月为香”？
- 4、苏轼写西湖的诗
- 5、映日荷花别样红——咏荷花古诗词赏析（中）
- 6、苏轼 《莲》 赏析 每一句的赏析！！！
旋折荷花剥莲子的下一句是什么？
旋折荷花剥莲子，露为风味月为香。
莲（宋）苏轼
城中担上卖莲房，未抵西湖泛野航。
旋折荷花剥莲子，露为风味月为香。
西湖苏轼的诗？
1.
饮湖上初晴后雨二首
【其一】
朝曦迎客艳重冈，
晚雨留人入醉乡。
此意自佳君不会，
一杯当属水仙王。
【其二】
水光潋滟晴方好，
山色空濛雨亦奇。
欲把西湖比西子，
淡妆浓抹总相宜。
2.
卜算子•蜀客到江南
蜀客到江南，长忆吴山好。
吴蜀风流自古同，归去应须早。
还与去年人，共藉西湖草。
莫惜尊前仔细看，应是容颜老。
3.
木兰花令·次欧公西湖韵
霜余已失长淮阔，空听潺潺清颍咽。
佳人犹唱醉翁词，四十三年如电抹。
草头秋露流珠滑，三五盈盈还二八。
与余同是识翁人，惟有西湖波底月。
4.
莲
城中担上卖莲房，未抵西湖泛野航。
旋转荷花剥莲子，露为风味月为香。
5.
浣溪沙•荷花
四面垂杨十里荷，问云何处最花多。画楼南畔夕阳和。
天气乍凉人寂寞，光阴须得酒消磨。且来花里听笙歌。
苏轼有一首咏莲诗叫《莲》，如何赏析“旋折荷花剥莲子，露为风味月为香”？
“城中担上卖莲房，未抵西湖泛野航”，叙事，苏轼愿意为了莲子不去西湖泛舟，可以看出作者对于莲的无比喜爱之情。“旋折荷花剥莲子”旋：不久，随即。表现了作者的急切心情。“露为风味月为香”。运用通感的修辞手法，言有尽而意无穷。用“露”和“月”形容莲子的风味和香气，充满回归自然的乡野气息，令人神往。
这首诗，表达了诗人对莲子的喜爱之情，反映了诗人不以官场失意为意的恬淡闲适的心情。
苏轼写西湖的诗
苏轼写西湖的诗：
1、《饮湖上,初晴后雨》
年代:宋，作者:苏轼
水光潋滟晴方好，色空蒙雨亦奇。
欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。
2、《木兰花令次欧公西湖韵》
年代:宋，作者:苏轼
霜余已失长淮阔。空听潺潺清颍咽。佳人犹唱醉翁词，四十三年如电抹。
草头秋露流珠滑。三五盈盈还二八。与铜是识翁人，惟有西湖波底月。
3、 《卜算子.蜀客到江南》
年代:宋,作者:苏轼
蜀客到江南，长忆吴山好。吴蜀风流自古同，归去应须早。
还与去年人，共藉西湖草。莫惜尊前仔细看,应是容颜老。
4、《次韵周邠寄 《雁荡山图》二首》
年代:宋,作者:苏轼
西湖三载与君同，马入尘埃鹤入笼。
东海独来看出日，石桥先去踏长虹。
遥知别後添华发，时向樽前说病翁。
所恨蜀山君未见，他年携手醉郫筒。
5、《莲》
年代:宋，作者:苏轼
城中担上卖莲房，未抵西湖泛野航。
旋折荷花剥莲子，露为风味月为香。
6、《再和杨公济梅花十绝》
年代:宋,作者:苏轼
春入西湖到处花，裙腰芳草抱山斜。
盈盈解佩临烟浦，脉脉当垆傍酒家。
7、《夜泛西湖》
菰蒲无边水茫茫，荷花夜开风露香。
渐见灯明出远寺，更待月黑看湖光。
映日荷花别样红——咏荷花古诗词赏析（中）
映日荷花别样红
——咏荷花古诗词赏析（中）
王传学
到了宋代，咏荷诗词精彩纷呈。相较于唐代咏荷诗多有寄托，宋人更侧重于对荷花优美风姿的描绘。
大诗人苏轼的“荷背风翻白，莲腮雨退红”（《宿余杭法喜寺寺后绿野亭望吴兴诸山怀孙莘老学士》），对荷花的描绘极为细腻形象，令人回味无穷。
苏轼还有一首小诗《莲》，写出了泛舟西湖品尝莲子的高兴心情：
城中担上卖莲房，未抵西湖泛野航。
旋折荷花剥莲子，露为风味月为香。
这首诗的意思是：城中有人挑着担子在卖莲房，比不上我们去西湖泛舟郊游玩赏。在莲丛中随即攀折荷花，剥出莲蓬内的莲子，那莲子有着露水的风味，月色的清香。 这首小诗，表达了诗人对莲子的喜爱之情，反映了诗人不以官场失意为意的恬淡闲适的心情。语言质朴自然，比喻新颖生动。“露为风味月为香”，“露”是什么“风味”？“月”是什么“香”？谁也不知道。但“露”在视觉上是晶莹湿润的，给人的感觉是清凉的；而“月”在视觉上是皎洁的，或者是淡雅朦胧的。用视觉形象来形容味觉和嗅觉形象，这在修辞上叫“通感”。用“露”和“月”来形容莲子的风味和香气，似乎不合情理，但这种形容却给读者留下无限的想象空间和无穷的回味。
再看宋代诗人王安石的《荷花》诗：
亭亭风露拥川坻，天放妖娆岂自知？
一舸超然他日事，故应将尔当西施。
诗人对荷花喜爱到了极点，赞美荷花的“妖娆”是上天赋予的，把她比做人间最美的女子西施。
宋代诗人张文潜的《莲花》，以叶衬花，形象优美：
平池碧玉秋波莹，绿云拥扇青摇柄。
水宫仙子斗红妆，轻步凌波踏明镜。
诗的前两句写荷叶如绿云摇扇，碧波荡漾；后两句写莲花如水宫仙子，轻步踏波，争红斗艳。新奇的比喻，生动地描绘了荷叶荷花的美好形象。
宋代诗人杜衍的《雨中荷花》写雨中的荷花如水边佳人：
翠盖佳人临水立，檀粉不匀香汗湿。
一阵风来碧浪翻，真珠零落难收拾。
荷花 如佳人在如翠盖的荷叶陪伴下临水而立，花容在雨中红粉不匀香汗湿润。一阵风吹了荷叶翻转，叶上的水珠滴落下来难于收拾。诗人用拟人手法，写出了雨中荷花的娇羞之态。
再看宋代诗人杨公远的《月下看白莲》：
十里荷花带月看，花和月色一般般。
只应舞彻霓裳曲，宫女三千下广寒。
十里白莲，花月一色，月下的白莲，如月宫里的三千宫女，跳着霓裳羽衣舞，真是美不胜收！
南宋诗人陆游的《梦行荷花万顷中》诗云：
无风无际路茫茫，老作月王风露郎。
只把千樽为月俸，为嫌铜臭杂花香。
这首诗是诗人临终诗作之一，诗人幻想着自己在天上当了管理荷花的月王和风露郎官，以荷为伴，终老一生，表露了他对污浊的仕途利禄的厌恶，表现了诗人的高洁情操。
南宋诗人董嗣杲的《荷花》，轻柔洁净：
天机雪锦织鲛绡，艳朵亭亭倚画桥。
无垢自全君子洁，有姿谁想六郎娇。
翠房分菂莲须褪，玉藕抽丝暑叶摇。
花里不妨呼净友，采香须棹月明桡。
诗人笔下的荷花，是天机雪锦织成的，轻柔曼妙，亭亭玉立，并且具有君子的高洁品质,着实令人钦佩。
南宋诗人杨万里描绘荷花最为有名，其诗《晓出净慈寺送林子方》，用极富想象力的语言，令读者在对铺天盖地的莲叶和红彤彤的荷花的憧憬中，领略到六月西湖独特的风景：
毕竟西湖六月中，风光不与四时同。
接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。
“毕竟西湖六月中，风光不与四时同”，首句看似突兀，实际造句大气，虽然读者还不曾从诗中领略到西湖美景，但已能从诗人赞叹的语气中感受到了。这一句似脱口而出，是大惊大喜之余最直观的感受，因而更强化了西湖之美。果然，“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”，诗人用一“碧”一“红”突出了莲叶和荷花给人的视觉带来的强烈的冲击力，莲叶无边无际仿佛与天宇相接，气象宏大，既写出莲叶之无际，又渲染了天地之壮阔，具有极其丰富的空间造型感。“映日”与“荷花”相衬，又使整幅画面绚烂生动。全诗明白晓畅，过人之处就在于先写感受，再叙实景，从而造成一种先虚后实的效果，读过之后，确实能感受到六月西湖“不与四时同”的美丽风光。
诗人驻足六月的西湖送别友人林子方，全诗通过对西湖美景的极度赞美，曲折地表达对友人深情的眷恋。诗人开篇即说毕竟六月的西湖，风光不与四时相同，这两句质朴无华的诗句，说明六月西湖与其他季节不同的风光，是足可留恋的。然后，诗人用充满强烈色彩对比的句子，给读者描绘出一幅大红大绿、精彩绝艳的画面：翠绿的莲叶，涌到天边，使人感到置身于无穷的碧绿之中；而娇美的荷花，在骄阳的映照下，更显得格外艳丽。这种谋篇上的转化，虽然跌宕起伏，却没有突兀之感。看似平淡的笔墨，给读者展现了令人回味的艺术境地。
杨万里的另一首诗《小池》，写初长的小荷极有生气：
泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。
小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。
这首诗小巧、精致，宛如一幅花草虫鸟彩墨画。画面之中，池、泉、流、荷和蜻蜓，落笔都小，却玲珑剔透，生机盎然。第一句，紧扣题目写小池的源泉，一股涓涓细流的泉水。泉水从洞口流出，没有一丝声响，当然是小之又小的。流出的泉水形成一股细流，更是小而又小了。这本来很寻常，然而作者却凭空加一“惜”字，说好像泉眼很爱惜这股细流，吝啬地舍不得多流一点儿。于是这句诗就立刻飞动起来，变得有情有趣，富有人性。第二句，写树阴在晴朗柔和的风光里，遮住水面。这也是极平常之事，可诗人加一“爱”字，似乎用她的阴凉盖住小池，以免水分蒸发而干涸，这样就化无情为有情了。而且，诗舍形取影，重点表现水面上的柔枝婆娑弄影，十分空灵。三、四句把焦点缩小，写池中一株小荷以及荷上的蜻蜓。小荷刚把她的含苞待放的嫩尖露出水面，显露出勃勃生机，可在这尖尖嫩角上却早有一只小小蜻蜓立在上面，它似乎要捷足先登，领略春光。小荷与蜻蜓，一个“才露”，一个“早有”，以新奇的眼光看待身边的一切，捕捉那稍纵即逝的景物。
诗人触物起兴，用敏捷灵巧的手法，描绘充满情趣的特定场景，把大自然中的极平常的细小事物写得相亲相依，和谐一体，活泼自然，流转圆活，风趣诙谐，通俗明快。且将此诗写的犹如一幅画，画面层次丰富：太阳、树木、小荷、小池，色彩艳丽，还有明亮的阳光、深绿的树荫、翠绿的小荷、鲜活的蜻蜓，清亮的泉水。画面充满动感：飞舞的蜻蜓、影绰的池水，充满了诗情画意。
杨万里还有一首《莲花》诗，交错描写红白荷花：
红白莲花开共塘，两般颜色一船香。
恰如汉殿三千女，半是浓妆半淡妆。
此诗着眼于局部，进行近距离观赏。红莲白莲挤身一处，竞艳争芳，荷风送爽，荷香扑鼻，荷之半浓半淡的佳丽形象楚楚动人。三、四句将红白莲花比作汉皇宫中的无数美女，她们有的浓妆重彩，有的淡妆清丽。诗人以生动形象的比喻描绘出了莲花婀娜的身段、窈窕的仪容与妆饰。
南宋诗人范成大《立秋后二日泛舟越来溪》，由远及近描写荷花：
西风初入小溪帆，旋织波纹绉浅蓝。
行到闹红无水面，红莲沉醉白莲酣。
诗中写西风从小溪吹到湖面，再吹到荷塘，使红白莲花随风摇摆，似醉酒的美女。传神地写出了荷花艳丽的外表与娇憨之态。
元代诗人完颜畴在《池莲》中，则由近到远地描绘荷花姿容：
轻轻资质淡娟娟，点缀园池亦可怜。
数点飞来荷叶雨，暮看分得小江天。
“轻轻资质淡娟娟”，写出了荷花的轻淡秀丽，惹人怜惜。接着写雨打荷叶，江天迷蒙，荷花也显得小巧，别有一番情趣。
再看清代诗人纳兰性德的《荷清》：
鱼戏叶田田，凫飞唱采莲。
白裁肪玉瓣，红翦彩霞笺。
出浴亭亭媚，凌波步步妍。
美人怜并蒂，常绣枕函边。
写的荷花亭亭玉立，婀娜多姿，如踏着碧波迈着轻步的美少女。
清代画家石涛的《荷花》，写出了荷花的娇艳：
荷叶五寸荷花娇，贴波不碍画船摇；
相到薰风四五月，也能遮却美人腰。
这是一首题画诗。诗的意思是：五寸的荷叶托着娇艳的荷花，荷叶密密的贴在水面，但这并不妨碍彩舟的荡漾。直到四五月间夏风微掠，这些荷叶荷花的高度依旧能恰巧把美人的腰遮住。彩舟上的美人在没腰的荷叶荷花中穿行，构成了一幅清新艳丽的美女赏荷图。
苏轼 《莲》 赏析 每一句的赏析！！！
《莲》
苏轼
城中有人挑着担子在卖莲房，于是我们未去西湖泛舟郊游玩赏。莲农随即攀折担中的荷花，剥出蓬内莲子，那莲子有着露水的风味，月色的清香。
【赏析】本诗表达了苏轼对莲子的喜爱之情，反映了厂埂班忌直涣绊惟豹隶诗人不以官场失意为意的恬淡闲适的心情。前两句叙事，透露诗人读莲子的喜爱之情；后两句写诗人买莲子和莲子带给诗人的独特感受。
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