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古诗词文赏析之宋词《满庭芳·夏日溧水无想山作》周邦彦
古诗词文赏析之宋词《满庭芳·夏日溧水无想山作》周邦彦
满庭芳·夏日溧水无想山作
【宋】周邦彦
风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆。
地卑山近，衣润费炉烟。
人静乌鸢自乐，小桥外、新绿溅溅。
凭阑久，黄芦苦竹，拟泛九江船。
年年。如社燕，飘流瀚海，来寄修椽。
且莫思身外，长近尊前。
憔悴江南倦客，不堪听、急管繁弦。
歌筵畔，先安簟枕，容我醉时眠。
注 释
溧水：县名，今属江苏省南京市。
风老莺雏：幼莺在暖风里长大了。
午阴嘉树清圆：正午的时候，太阳光下的树影，又清晰，又圆正。
卑：低。
润：湿
乌鸢（yuān）：即乌鸦。
溅溅：流水声。
黄芦苦竹，拟泛九江船：出自白居易《琵琶行》“黄芦苦竹绕宅生。”
社燕：燕子当春社时飞来，秋社时飞走，故称社燕。
瀚海：沙漠，指荒远之地。
修椽：长椽子。句谓燕子营巢寄寓在房梁上。
身外：身外事，指功名利禄。
尊：同樽，古代盛酒的器具。
急管繁弦：宋·晏殊《蝶恋花》词：“绣幕卷波香引穗，急管繁弦，共爱人间瑞。”形容各种乐器同时演奏的热闹情景。
筵yán）：竹席。
簟枕（diàn）：枕席。
译 文
风使春季的莺雏长大，夏雨让梅子变得肥美，正午茂密的树下圆形的阴凉笼罩的地面。地势低洼靠近山，衣服潮湿总费炉火烘干。人家寂静乌鸦无忧自乐翩翩，小桥外边，新涨的绿水湍流激溅。久久凭靠栏杆，遍地黄芦苦竹，竟仿佛我自己像遭贬的白居易泛舟九江边。
年复一年。犹如春来秋去的社燕，飘飞流浪在大漠荒原，来寄居在长长的屋檐。且不去想那身外的功名业绩，还是怡心畅神，常坐酒樽前。我这疲倦、憔悴的江南游子，再不忍听激越、繁复的管弦。就在歌宴边，为我安上一个枕席，让我醉后可以随意安眠。
赏 析
这首词较真实地反映了封建社会里，一个宦途并不得意的知识分子愁苦寂寞的心情。上片写足江南初夏景色，极其细密；下片即景抒情，曲折回环，章法完全从柳词化出。“风老”三句，是说莺雏已经长成，梅子亦均结实。杜牧有“风蒲燕雏老”之句，杜甫有“红绽雨肥梅”之句，皆含风雨滋长万物之意。两句对仗工整，老字、肥字皆以形容词作动词用，极其生动。时值中午，阳光直射，树荫亭亭如幄，正如刘禹锡所云：“日午树荫正，独吟池上亭。”“圆”字绘出绿树葱茏的形象。此词正是作者在无想山写所闻所见的景物之美。
“地卑”两句承上而来，写溧水地低而近山的特殊环境，雨多树密，此时又正值黄梅季节，所谓“梅子黄时雨”，使得处处湿重而衣物潮润，炉香熏衣，需时较久，“费”字道出衣服之润湿，则地卑久雨的景象不言自明，湿越重，衣越润，费炉烟愈多，一“费”字既具体又概括，形象袅袅，精炼异常。“人静”句据陈元龙注云：“杜甫诗‘人静乌鸢乐’。”今本杜集无此语。正因为空山人寂，所以才能领略乌鸢逍遥情态。“自”字极灵动传神，画出鸟儿之无拘无束，令人生羡，但也反映出自己的心情苦闷。周词《琐窗寒》云：“想东园桃李自春”，用“自”字同样有无穷韵味。“小桥”句仍写静境，水色澄清，水声溅溅，说明雨多，这又与上文“地卑”、“衣润”等相互关联。邦彦治溧水时有新绿池、姑射亭、待月轩、萧闲堂诸名胜。“凭栏久”承上，意谓上述景物，均是凭栏眺望时所见。词意至此，进一步联系到自身。“黄芦苦竹”，用白居易《琵琶行》中“住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生”之句，点出自己的处境与被贬谪的白居易相类。“疑”字别本作“拟”，当以“疑”字为胜。换头“年年”，为句中韵。《乐府指迷》云：“词中多有句中韵，人多不晓，不惟读之可听，而歌时最要叶韵应拍，不可以为闲字而不押，……又如《满庭芳》过处‘年年，如社燕’，‘年’字是韵，不可不察也。”三句自叹身世，曲折道来。作者在此以社燕自比，社燕每年春社时来，秋社时去，从漠北瀚海飘流来此，于人家屋椽之间暂时栖身，这里暗示出他宦情如逆旅的心情。“且莫思”两句，劝人一齐放下，开怀行乐，词意从杜甫诗“莫思身外无穷事，且尽尊前有限杯”中化出。“憔悴”两句，又作一转，飘泊不定的江南倦客，虽然强抑悲怀，不思种种烦恼的身外事，但盛宴当前，丝竹纷陈，又令人难以为情而徒增伤感，这种深刻而沉痛的拙笔、重笔、大笔，正是周词的特色。“歌筵畔”句再转作收。“容我醉时眠”，用陶潜语：“潜若先醉，便语客：‘我醉欲眠卿可去。’”（《南史·陶潜传》）李白亦有“我醉欲眠卿且去”之句，这里用其意而又有所不同，歌筵弦管，客之所乐，而醉眠忘忧，为己之所欲，两者尽可各择所好。“容我”两字，极其婉转，暗示作者愁思无已，惟有借醉眠以了之。
周邦彦自公元1087年（元祐二年）离开汴京，先后流宦于庐州、荆南、溧水等僻远之地，故多自伤身世之叹，这种思想在此词中也有所反映。但此词的特色是蕴藉含蓄，词人的内心活动亦多隐约不露。例如上片细写静景，说明作者对四周景物的感受细微，又似极其客观，纯属欣赏；但“凭栏久”三句，以贬居江州的白居易自比，则其内心之矛盾苦痛，亦可概见。不过其表现方式却是与《琵琶行》不同。陈廷焯说：“但说得虽哀怨，却不激烈，沉郁顿挫中别饶蕴藉。”（《白雨斋词话》）说明两者风格之不同。下片笔锋一转再转，曲折传出作者流宦他乡的苦况，他自比暂寄修椽的社燕，又想借酒忘愁而苦于不能，但终于只能以醉眠求得内心短暂的宁静。《蓼园词选》指出：“‘且莫思’至句末，写其心之难遣也，末句妙于语言。”这“妙于语言”亦指含蓄而言。
创作背景
宋哲宗元祐八年（1093年），周邦彦被贬任溧水县（今江苏溧水）县令，时年三十九岁，此词于游无想山时所作。
作者简介
周邦彦
周邦彦（1056年－1121年），中国北宋末期著名的词人，字美成，号清真居士，汉族，钱塘（今浙江杭州）人。历官太学正、庐州教授、知溧水县等。徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府。精通音律，曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。格律谨严。语言典丽精雅。长调尤善铺叙。为后来格律派词人所宗。旧时词论称他为“词家之冠”。有《清真集》传世。
《满庭芳 夏日溧水无想山作·周邦彦》原文与赏析
周邦彦
风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆。地卑山近，衣润费炉烟。人静乌鸢自乐，小桥外、新绿溅溅。凭栏久，黄芦苦竹，拟泛九江船。年年，如社燕，飘流瀚海，来寄修椽。且莫思身外，长近尊前。憔悴江南倦客，不堪听、急管繁弦。歌筵畔，先安簟枕，容我醉时眠。
这首词是周邦彦三十九岁任溧水(今江苏溧水)县令时作。无想山在溧水县南十八里，林泉幽胜，山上无想寺中有韩熙载读书堂。
词一开头就展开了初夏江南的特定景色。春风渐老，可爱的黄鹂幼雏飞出鸟窝，经春雨滋润了的梅子挂满枝头。作者将杜牧“风蒲燕雏老”和杜甫的“红绽雨肥梅”等诗句加工衍化，以莺代燕，将“肥”、“老”二字转为动词，初夏景象活脱可见。刘梦得《昼居池上亭独吟》中说： “日午树阴正”，“午阴嘉树清圆”一句，着一“圆”字，描写正午形如罗伞、直阴地面的嘉树影象，抓住了初夏中午太阳正当头顶的特定时刻，点出了时序，又画出了佳木葱茏、繁阴如盖的初夏胜景，比刘诗更为真切。紧接着“地卑”二字转出溧水近山地湿的特殊环境。初夏江南，梅雨纷纷，一切都是湿漉漉的，着一“费”字，明点衣服经常潮湿，需在袅袅炉烟中熏烤才会干燥，湿度之重也就可想而知。表面看是因衣物不易熏干而烦恼，其实是表明词人在恶劣环境下愁情无法排遣的苦闷。
诗由时令而说到环境，由环境而展开情境。“人静乌鸢自乐”，“静”字点出环境清幽，山野空旷，人迹稀少。着一“自”字，空处见实。欧阳修《醉翁亭记》中所说“游人去而禽鸟乐也。然而禽鸟知山林之乐，而不知人之乐”;本词反其意，以无情的乌鸦“自乐”来反衬有情的人之“自愁”。唯鸟才乐，人何如鸟?此中无一字写愁，而愁情满布。
“小桥外、新绿溅溅”，流水溅溅，碧绿澄清，激人情怀，不由得使枯寂沉滞的心荡起涟漪!此处似乎写景，实则以景托情。“凭栏久”，意谓以上景物均是凭栏眺望所见、所闻。一个“久”字，表明词人正处于久久的沉思之中。由此引出“黄芦苦竹，拟泛九江船”。“黄芦苦竹”承上“地卑山近”而来，一则表明身居溧水，官职卑微，使人难堪!二则暗引《琵琶行》“住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生”，以当年白居易贬官江州自况，隐含遭元祐政局剧变而外放的郁闷心绪。而对小桥流水，本可追踪白乐天泛舟听曲，无奈环境恶劣，心情苦闷，连那样一点乐趣也无从得到。上片以景托情，情感曲折多变，貌似写乐，实则寓愁。
正拟纵乐，下片忽一转折： “年年，如社燕，飘流瀚海，来寄修椽。”燕子于春社前从南飞来，秋社时归去，故称社燕。写社燕映带前之乌鸢，“乌鸢自乐”，而“社燕自苦”，每年忽南忽北，漂洋过海，历尽艰辛，却寄居人们的屋檐下，生活无定。元祐三年(1088)后，作者由庐州教授而转为溧水县令，在茫茫宦海中，有如社燕来去匆匆，寄居他乡栖身。这里作者借社燕表达自己“宦海浮沉”，身不由己之深深感慨。
“且莫思身外，长近尊前”，这是于无可奈何之中求得自我解脱的劝慰之词，词意出自杜甫“莫思身外无穷事，且尽尊前有限杯”词句。说为官作宰，都是身外之事，还是想开一点，抛开这一切，痛痛快快地喝几杯吧!下面“憔悴江南倦客，不堪听、急管繁弦”几句，转出更深的愁思。先宕开一笔，然后忽而跌转，以“憔悴”、“倦客”表示对此中逆旅生活厌烦透了的心情。“何以解忧，唯有杜康”，本想借酒浇愁，但是“忧思难忘”。更何况面对盛宴上的管弦声声，更受不了!这是对前句的否定，本想忘却却难以忘却，一扬一抑，其情自出。
此种愁情如何了结? “歌筵畔，先安簟枕，容我醉时眠。”陶渊明曾说： “潜若先醉，便语客： ‘我醉欲眠卿可去’。”作者引用陶语，借其意而发之，表示只有当自己喝醉酒，酣然大睡，才能忘掉“身外事”，求得精神上的解脱。回顾前后，同为借“酒”浇愁，先肯定再否定，然后又加以肯定，以三折笔法说尽心中无限事，写出词人羁况宦情而无法排遣的悲苦愤郁之情!
“窥一斑，知全豹”，从这一首词，可以了解清真词风。本词虽仅写个人仕途多舛的感慨，但艺术性很高。上片以细密的笔法，描绘了江南初夏的静景，体物言情极为工巧，作者的心理活动不时地在景象中隐跃，但写来又蕴藉含蓄，词语典雅。上下片之间似乎不太相连，上片末句写“拟泛九江船”，仅仅是设想而未尽言，终亦未能如愿。下片换头理应先交代何以不泛之由，却舍之而言他，然而逆旅宦情贯穿于其中。上下意脉若即若离，似断若连，深得离合之妙，耐人寻味。下片即景抒情，一波三折，跌宕多姿。自己因宦游不定，沉滞他乡，胸中愁情难遣，想借酒浇愁而又无法解愁，最后又只能求助于酒醉消愁。这三句一回环，虽未见一“酒”字，却是满纸倦态醉容。末句以“醉眠”作结，反笔写愁之深。清真善采用唐诗入词，本词多的是这类化用之句，浑成无迹，若自己出，妙不可言。
前三句见春光已去。“地卑”至“九江船”，言其地之僻也。“年年”三句，见宦情如逆旅。“且莫思”句至末，写其心之难遣也。末句妙于语言。(黄苏《蓼园词选》)
美成词有前后若不相蒙者，正是顿挫之妙。如“满庭芳”上半阕云： “人静乌鸢自乐，小桥外新绿溅溅。凭阑久，黄芦苦竹，拟泛九江船。”正拟纵乐矣：下忽接云： “年年，如社燕，飘流瀚海，来寄修椽。且莫思身外，长近樽前。憔悴江南倦客，不堪听急管繁弦。歌筵畔，先安枕簟，容我醉时眠。”是乌鸢虽乐，社燕自苦;九江之船，卒未尝泛。此中有多少说不出处：或是依人之苦，或有患失之心。但说得虽哀怨，却不激烈，沉郁顿挫中，别饶蕴藉。后人为词，好作尽头语，令人一览无余，有何趣味? (陈廷焯《白雨斋词话》卷一)
梁启超云：最颓唐语，却最含蓄。(《艺蘅馆词选》)
方喜嘉树，旋苦地卑;正羡乌鸢，又怀芦竹;人生苦乐万变，年年为客;何时了乎!且莫思身外，则一齐放下。急管繁弦，徒增烦恼，固不如醉眠之自在耳。词境静穆，想见襟度，柳七所不能为也。(陈洵《海绡说词》)
关于小酌两杯的古诗句有哪些？
1、《问刘十九》唐代诗人白居易
原文：晚来天欲雪，能饮一杯无？
译文：天色阴沉，看样子晚上即将要下雪，能否留下与我共饮一杯？
2、《采桑子·画船载酒西湖好》宋代诗人欧阳修
原文：画船载酒西湖好，急管繁弦，玉盏催传，稳泛平波任醉眠。
译文：西湖风光好，乘画船载着酒肴在湖中游赏，急促繁喧的乐声中，不停地传着酒杯。
3、《雪夜小饮赠梦得》唐代诗人白居易
原文：小酌酒巡销永夜，大开口笑送残年。
译文：在小饮一杯之中也不知不觉就过去了，开口谈笑间就到了新的一年。
4、《玉楼春·春景》宋代诗人宋祁
原文：为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。
译文：让我为你举起酒杯奉劝斜阳，请留下来把晚花照耀。
5、《玉楼春·红酥肯放琼苞碎》宋代诗人李清照
原文：要来小酌便来休，未必明朝风不起。
译文：想要来饮酒赏梅的话便来罢,等到明天说不定要起风了呢!
午阴嘉树清圆。关于这句诗的全篇。
满庭芳·夏日溧水无想山作 宋·周邦彦风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆。地卑山近，衣润费炉烟。人静乌鸢自乐，小桥外、新绿溅溅。凭栏久，黄芦苦竹，疑泛九江船。年年，如社燕，飘流瀚海，来寄修椽。且莫思身外，长近尊前。憔悴江南倦客，不堪听、急管繁弦。歌筵畔，先安枕簟，容我醉时眠。上阕写江南初夏景色，将羁旅愁怀融入景中，观察细致，体物精微：“风老莺雏，雨肥梅子，午阴佳树清园。”春风和煦，幼莺的羽翼渐渐长成。在夏雨的滋润下，梅子熟了，果实硕大，果肉鲜圆。正午烈日炎炎，绿树葱茏，清晰圆正的树阴覆盖着地面。“地卑山近，衣润费炉烟。”溧水县地势低洼而靠山，雨多树密，又正值黄梅季节，衣服潮润，待炉香熏衣，需时愈久，费炉香愈多。“人静乌鸢自乐，小桥外、新绿溅溅。”空山人静，乌鸢无拘无束，怡然自乐，小桥外边，绿波荡漾，水色澄清，鸣声溅溅。“凭阑久，黄芦苦竹，疑泛九江船。”久久凭栏眺望，遍地黄芦苦竹，想起自己的处境，竟仿佛遭贬谪一样，不由得联想到了白居易当年遭贬谪时泛舟九江的情景。下阕为凭栏所想，感叹身世飘零，抒发长年漂泊的苦闷心境，哀怨蕴藉，用典无痕：“年年，如社燕，漂流翰海，来寄修椽。”像这样年复一年，犹如春来秋去的燕子，飘飞流浪在大漠荒原，栖身在人家长长的屋檐下。“且莫思身外，长近尊前。”且不去想那些种种烦恼的功名利禄，该放下时且放下，开怀畅饮，近酒无忧。“憔悴江南倦客，不堪听、急管繁弦。”我这飘泊不定的江南游子，身心早已疲倦，憔悴，再也经受不了那激越、繁复的管弦之音。“歌筵畔，先安簟枕，容我醉时眠。”就在歌舞酒宴的地方，先安放好竹席等卧具，酒醉了可以让我随意安眠。
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