本篇文章要给大家带来的是是夕阳中的新娘上句，以及什么是夕阳中的新娘对应的知识点，希望对大学学习有所帮助。
本文目录一览：
- 1、那河畔的金柳是夕阳中的新娘是什么桥
- 2、轻轻的我走了，正如我轻轻的来；我轻轻的招手，作别西天的云彩。 那河畔的金柳，是夕阳中的新娘；波光里
- 3、《再别康桥》
- 4、那河畔的金柳是夕阳中的新娘波光里的
- 5、志摩经典浪漫诗句夕阳中的新娘
- 6、哪河畔的金柳，是夕阳中的新娘，波光中的艳影，在我心头荡漾
那河畔的金柳是夕阳中的新娘是什么桥
是“康桥”，即英国著名的剑桥大学所在地。
“那河畔的金柳，是夕阳中的新娘”这句节选自徐志摩的《再别康桥》一诗。这节诗实写的是康河的美，同时，柳树在古诗里“柳”——“留”，留别有惜别的含义，它给诗人留下了深刻的印象。
《再别康桥》是现代诗人徐志摩脍炙人口的诗篇，是新月派诗歌的代表作品。全诗以离别康桥时感情起伏为线索，抒发了对康桥依依惜别的深情。语言轻盈柔和，形式精巧圆熟，诗人用虚实相间的手法，描绘了一幅幅流动的画面，构成了一处处美妙的意境，细致入微地将诗人对康桥的爱恋，对往昔生活的憧憬，对眼前的无可奈何的离愁，表现得真挚、浓郁、隽永，是徐志摩诗作中的绝唱。
此诗写于1928年11月6日，初载1928年12月10日《新月》月刊第1卷第10号，后收入《猛虎集》。在归途的中国南海上，他吟成了这首传世之作。
1920年10月—1922年8月，诗人曾游学于此。康桥时期是徐志摩一生的转折点。诗人在《猛虎集·序文》中曾经自陈道：在24岁以前，他对于诗的兴味远不如对于相对论或民约论的兴味。正是康河的水，开启了诗人的心灵，唤醒了久蛰在他心中的诗人的天命。因此他后来曾满怀深情地说：“我的眼是康桥教我睁的，我的求知欲是康桥给我拨动的，我的自我意识是康桥给我胚胎的。”（《吸烟与文化》）
扩展资料：
《再别康桥》原文：
轻轻的我走了，正如我轻轻的来；我轻轻的招手，作别西天的云彩。
那河畔的金柳，是夕阳中的新娘；波光里的艳影，在我的心头荡漾。
软泥上的青荇，油油的在水底招摇；在康河的柔波里，我甘心做一条水草！
那榆荫下的一潭，不是清泉，是天上虹；揉碎在浮藻间，沉淀着彩虹似的梦。
寻梦？撑一支长篙，向青草更青处漫溯；满载一船星辉，在星辉斑斓里放歌。
但我不能放歌，悄悄是别离的笙箫；夏虫也为我沉默，沉默是今晚的康桥！
悄悄的我走了，正如我悄悄的来；我挥一挥衣袖，不带走一片云彩。
这首《再别康桥》全诗共七节，每节四行，每行两顿或三顿，不拘一格而又法度严谨，韵式上严守二、四押韵，抑扬顿挫，朗朗上口。这优美的节奏象涟漪般荡漾开来，既是虔诚的学子寻梦的跫音，又契合著诗人感情的潮起潮落，有一种独特的审美快感。七节诗错落有致地排列，韵律在其中徐行缓步地铺展，颇有些“长袍白面，郊寒岛瘦”的诗人气度。可以说，正体现了徐志摩的诗美主张。
《再别康桥》是一首写景的抒情诗，其抒发的情感有三：留恋之情，惜别之情和理想幻灭后的感伤之情。
《再别康桥》这首诗充分体现了新月诗派的“三美”，即绘画美、建筑美、音乐美。音乐美是徐志摩最强调的，其中第一句和最后一句是反复的，加强节奏感，且其中的词是重叠的，例如“悄悄”、“轻轻”、“沉默”，再者每句诗换韵，因为感情是变化的，所以不是一韵到底的。再是音尺，“轻轻的我走了”，三字尺，一字尺，二字尺，符合徐志摩活泼好动的性格，再是压韵。
所谓建筑美，一、三句诗排在前面，二、四句诗低格排列，空一格错落有致，建筑有变化；再者一三句短一点，二四句长一点，显出视觉美，音乐是听觉，绘画是视觉，视觉美与听觉美融通，读起来才会感觉好。
再谈到绘画美即是词美，如“金柳”、“柔波”、“星辉”、“软泥”、“青荇”这些形象具有色彩，而且有动态感和柔美感。
参考资料：百度百科-再别康桥
轻轻的我走了，正如我轻轻的来；我轻轻的招手，作别西天的云彩。 那河畔的金柳，是夕阳中的新娘；波光里
《再别康桥》
是现代诗人徐志摩脍炙人口的诗篇，是新月派诗歌的代表作品。
全诗以离别康桥时感情起伏为线索，抒发了对康桥依依惜别的深情。
“轻轻的我走了，正如我轻轻的来，我轻轻的招手，作别西天的云彩。”这节诗可用几句话来概括：舒缓的节奏，轻盈的动作，缠绵的情意，同时又怀着淡淡的哀愁。最后的“西天的云彩”，为后面的描写布下了一笔绚丽的色彩，整个景色都是在夕阳映照下的景物。
“那河畔的金柳，是夕阳下的新娘，波光里的艳影，在我心头荡漾。”这节诗实写的是康河的美，同时，柳树在古诗里“柳”——“留”，留别有惜别的含义，它给诗人留下了深刻的印象，多少的牵挂用“在我心头荡漾”，把牵挂表现得非常形象。
《再别康桥》
一、比喻手法的巧妙运用。
1、譬喻：曾有人说，徐志摩在“诗歌艺术上成功的秘密之一”就是善用譬喻。而譬喻显然是展开意象的最佳桥梁。例如“河畔的金柳，是夕阳中的新娘。”一句。以“柳”比喻“新娘”由于都有“柔媚美好”的特质，所以是“形似”，而本文主要突出的意象“美丽的康桥”，与“金柳”、“新娘”都有美好的性质，所以可说是达到“神似”的地步了。
隐喻：诗中用了好的暗喻，最显着的特点是既有比喻之实质，而又无比喻之痕迹，使人觉得诗中本体和喻体浑然一体。例如“那榆荫下的一潭，不是清泉，是天上虹”这句话，不论是或不是，其实都是指像或不像，作者用“暗喻”不但正用还可反用，完全跳脱“譬喻”的痕迹是成功的！
3、易位延伸：所谓“易位延伸”即是在“喻体”“喻词”“喻依”的标准形式下，将“喻依”“易位”成“喻体”，在“延伸”加以叙述。例如“河畔的金柳，是夕阳中的新娘。”后者原是“喻依”，但却“易位”而成为“波光里的艳影，在我的心头汤漾。”
二、象征修辞的灵活点缀。
“象征”对于“意象”的概念也是同等重要的，因为“意象”的内容可说直接决定了“象征”的主要内容意义。如“河畔的金柳”、“夕阳中的新娘”、“星辉斑斓”等，不都直指意象“美丽的康桥”吗？而“天上虹，揉碎在浮藻间”、“别离的笙萧”等则是指向意象“离别的感伤”。
例如“夕阳中的新娘”是“美好康桥”意象的象征，全句没有直写“美好”两字，所以是略微“虚隐”，而“夕阳”呢？显然是更为“虚隐”了，因为“夕阳无限好”，而且“只是近黄昏”，前者呼应意象“美丽的康桥”，后者呼应意象“离别的感伤”，的确是十分成功的。
三、拟人刻画的生动形象。
如“夏虫也为我沉默。”由“拟人化动词”“沉默”两字判断其为此法。而事实上，也是直指意象“离别的感伤”的。
四、五彩斑斓的摹写世界。
徐志摩在《再别康桥》中，虽然没有明用许多“颜色”，但由事物本身自然而然仍能联想到的颜色若也包括在内，那还是很能表现出“颜色”与“意象”之关连的。
在《再别康桥》中的“云彩”、“金柳”、“艳影”、“彩虹”其中的“金”显然是“暖色系”的，至于其他的颜色虽然没有明说，但显然都是光彩夺目的。而这些文字其实都直指意象“美丽的康桥”，由此可见徐志摩在《再别康桥》中也是有着墨于“设色”上的。
寒色系指的是“黑色”、“灰色”等，虽然在《再别康桥》中没有明白的这类颜色，但是全文最能表现作者低沉情绪，亦即意象“离别的感伤”的“沉默是今晚的康桥”这句话，时序突然跳至“晚上”，“黑夜”显然充满“寒色系”的基调，所以“设色”的确也在《再别康桥》的意象之酝酿上，产生了作用。
《再别康桥》用缠绵的情思编制而成。诗人把自己对康桥的深情，巧妙地借用了修辞手法溶化进了悄然离别时那些富有特色的形象和想象之中，那“夕阳金柳”、“波光艳影”、“潭中彩虹”带着作者情不自禁中进入了旧时时光，以至于诗人想把自己变成一条水草，醉卧在康河的柔波里，承受它永远的爱抚。然而重温旧梦，最终又被好梦难圆的伤感所打碎，夕阳的余晖里，诗人作别的不仅是那西天的云彩，更是他一生的豪情与梦想，当诗人只能悄悄离去时，留下了那一抹淡淡的哀愁，让代代世人久久不能忘怀。我们所不能忘怀的何止是这些迷人的诗句，更是徐志摩那少年翩翩、烂漫真纯的性情，他真正把王国维留下的那句：“诗人者，不失其赤子之心”，发挥到了极致。而，这些情愫的表达，正是比喻、象征、拟人、摹写等修辞手法让其展现了永不磨灭的唯美艺术。
那河畔的金柳是夕阳中的新娘波光里的
那河畔的金柳,是夕阳下的新娘,波光里的艳影,在我心头荡漾",这句诗实写的是康河的美,同时,柳树在古诗里"柳"——"留",留别有惜别的含义,它给诗人留下了深刻的印象,多少的牵挂用"在我心头荡漾",把牵挂表现的非常形象.当然他的手法是比拟的手法（拟人、拟物）,与第三句话合在一起讲,"软泥上的青荇,油油的在水底招摇；在康桥的柔波里,我甘心做一条水草",这一句诗突出了康河的明静和自由自在的状况,自由、美正是徐志摩所追求的.同时表现一种爱心,那水草好像在欢迎着诗人的到来.再次,我觉得它不是完全脱离中国诗歌的意境的,它和中国的古诗有相同的地方,就是物我合一.第二句是化客为主,第三句是移主为客,做到两相交融,物我难忘.这两句诗正好表现出徐志摩和康桥的密切关系.这就是我们前面所讲的三个方面：确定了理想,步入了诗坛,美妙的风光中,抒发自己的情感.三者是紧密地联系在一起的,通过具体的形象,来表达自己的感情.而我们欣赏诗也是从形象入手,来逐渐接受诗人的心灵的.第四节是转折点,"那榆荫下的一潭,不是清泉,是天上虹,揉碎在浮躁间,沉淀着彩虹似的梦：.这句诗运用了虚实结合的手法,"实"是景物的描写,"虚"是象征手法的运用.一潭水很清澈,霞光倒映下来,"不是清泉,是天上的虹",一片红光,是实写.但是,潭水上漂了很多的水藻,挡住了一部分霞光,零零碎碎的,有的红,有的绿,好像柔水一般,非常形象.这个"揉"写的很好,同时也是自己梦想的破灭.那么这个梦引起我们什么感觉呢?这使我想起了闻一多先生纪念它的长女夭折时写的一首诗.他用了一个比喻"像夏天里的一个梦,像梦里的一声钟",大家知道梦时美好的,钟时悠扬的,然而是短暂的,所以彩虹似的梦似美丽而短暂的.1927年他的梦想破灭了,又与陆小曼不和,很消沉.
志摩经典浪漫诗句夕阳中的新娘
志摩经典浪漫诗句夕阳中的新娘
志摩经典浪漫诗句 夕阳中的新娘 那河畔的金柳，是夕阳中的新娘；波光里的艳影，在我的心头荡漾。
那榆荫下的一潭，不是清泉，是天上虹；揉碎在浮藻间，沉淀着彩虹似的梦。
轻轻的我走了，正如我轻轻的来；我轻轻的招手，作别西天的云彩。
软泥上的青荇，油油的在水底招摇；在康河的'柔波里，我甘心做一条水草！
谁的情感无法张扬，谁在陌生的房故作勇敢，谁在夜晚害怕腐烂，任呼吸突然变得野蛮，先爱吧把这一副肩膀挡掉一点遗憾，先爱吧看似一双翅膀躲啊躲已经黑暗，先爱吧人们不懂这样一旦欲求不满，先爱吧之后感伤之后再算，之后再算···
我的世界太过安静，静得可以听见自己心跳的声音。心房的血液慢慢流回心室，如此这般的轮回。
习惯，失眠，习惯寂静的夜，躺在床上望着天花板，想你淡蓝的衣衫。习惯，睡伴，习惯一个人在一个房间，抱着绒绒熊，独眠。
许多往事在眼前一幕一幕，变的那麼模糊，曾经那麼坚信的，那麼执着的，一直相信著的，其实什麼都没有，什麼都不是...突然发现自己很傻，傻的不行。
寻梦？撑一支长篙，向青草更青处漫溯；满载一船星辉，在星辉斑斓里放歌。
一个人的世界，很安静，安静的可以听到自己的呼吸声和心跳声。冷了，给自己加件外套；饿了，给自己买个面包；病了，给自己一份坚强失败了，给自己一个目标；跌倒了，在伤痛中爬起并给自己一个宽容的微笑.是啊，我总是一个人，你从来不曾来过，我也从来不曾出现在你的世界。
一生至少该有一次，为了某个人而忘了自己，不求有结果，不求同行，不求曾经拥有.
哪河畔的金柳，是夕阳中的新娘，波光中的艳影，在我心头荡漾
这是徐志摩的再别康桥中的一句。
全文：
轻轻的我走了，
正如我轻轻的来；
我轻轻的招手，
作别西天的云彩。
那河畔的金柳，
是夕阳中的新娘，
波光里的艳影，
在我的心头荡漾。
软泥上的青荇，
油油的在水底招摇；
在康河的柔波里，
我甘心做一条水草!
那榆荫下的一潭，
不是清泉，是天上虹；
揉碎在浮藻间，
沉淀着彩虹似的梦。
寻梦？撑一支长篙，
向青草更青处漫溯，
满载一船星辉，
在星辉斑斓里放歌。
但我不能放歌,
悄悄是别离的笙箫；
夏虫也为我沉默，
沉默是今晚的康桥！
悄悄的我走了，
正如我悄悄的来；
我挥一挥衣袖，
不带走一片云彩。
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