• 其实做演员入围的时候我的心情特别轻松，因为入围本身就是肯定。反而做评委时，我会给自己点压力，要很尊重手里的这一票。上次我做白玉兰评委时，当时评委会主席是阎建钢导演。我们拍了一张合影，我出的主意，五个评委一人戴一个黑墨镜，特别酷。阎导说，我们要用这个墨镜告诉大家我们的态度，就是我们不会受任何外部因素干扰，一律隔绝在外，只从我们的内心，凭我们的专业，发自内心的去评判。但如果从参赛选手的角度看，评奖毕竟还是有一些很主观的因素在，取决于这届评委们的喜好，有很大运气的成分在。
• 一个真正优秀的演员，可能没人记得他的名字，但一定会记得他演的每个角色。
• 无意间串起那些细节，那种后知后觉、细思极恐接近真相的感觉无可言语，心里笑着告诉自己现实就是这样的，也就坦然了。
• 其实台下的观众就我一个 其实我也看出你有点不舍 场景也习惯我们来回拉扯 还计较着什么 其实说分不开的也不见得 其实感情最怕的就是拖着 越演到重场戏越哭不出了 是否还值得
• 也不一定，而且你根本不知道导演怎么用。以前我说，演员演得好都是听导演的，导演让你怎么演怎么演。但这两年我开始觉得，既要听导演，也要有自己的理解，要给导演更多的可能性。如果导演觉得不好，你就换一种方式。我特别相信准备，准备的越充分，到现场心里越有谱儿。越不充分，心里越慌。如果你只是通过一些经验去把这场戏趟下来，你会很愧疚的，回屋就想抽自己大嘴巴，我为什么要干这件事儿？我还不如不干，我不想混，永远不想混。我一个女演员，艺术生命这么短暂，我为什么还要混我自己？我不要。
• 有种距离，叫做绅士。有种配合，叫做演员。
• 一生人世间，一身独自演。
• 当时我来北京后，一年没拍戏，有剧本找我，一看又是我在上海演的那些角色，我不想拍，不想再浪费我的生命和我的创造力，想把它储存起来，不想轻易的去使用它。我当时有点较劲，张一白导演也跟我说，小花，你这戏都拍了，真的要扛住，别瞎拍戏。我也认同他这句话，所以扛了一年多。可没戏拍，内心也会纠结，晚上老哭，不睡觉就看电影，看到早上，一年日夜颠倒。我觉得我都得自闭症了，特别怀疑我是不是来北京来错了？那时我妈都说，要不回来吧，别在外面发展了。扛了一年，直到《闯关东》来找我。
• 我没有过，我都觉得我可会演啦！基本上还没有出现过创作上的疲惫感。我会有困难，但我觉得有困难非常正常。没困难，我反倒觉得我为什么要做？这事也太容易了吧？我是那种会不停地给自己设置障碍的人，想让自己挑战的难度越来越高。而且懂我的导演也会更逼我。像娄烨、徐皓峰导演，都是不可能轻易放过我的导演，都是榨干我最后一滴血。你看我拍娄烨那部戏，井柏然最后都快疯了，瘦到整个人都崩溃了，我们整场戏拍的跟话剧一样，30条！
• 我自己也从怀揣梦想的青葱岁月走过来，亲身经历过创业，深知其中的不易与艰辛。现在，帮助有梦想的人飞的更高、走的更远是我最大的梦想之一。
• 演员。我拜托你在你的电影里，多给我加一点戏，因为你在我的电影里是主角，我不求当主演，只求当一个配角，当一个在你身边的龙套，不被人关注，没事，没有好结局，没事，只求有我。只求有我。
• 一个演员的悲哀，即便是情至深处，那滴眼泪也会被人认为逢场作戏。
• 你看，一个演员多累多不容易，你想拥有更大的选择权话语权，有些东西你就要放弃，总之要做选择。不管是被人家选择，还是自己选择。有时候我也挺任性，会有一些前期就知道是很热门的戏，但那个戏那个角色我已经演过了，我就会放弃。这样一路走来，观众会看到、行业里的人更会看到，知道我是什么类型的演员。找我的还偏文艺气质的作品多，娄烨说我你就是该拍艺术片的。
• 我是你的遗憾，可你又何尝不是我的遗憾。
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